|
|||||
Música y locus amoenus en Gonzalo de Berceo y Juan de la Cruz. El canon se reactiva
Patrizia Di Patre
RESUMEN: En la obra de Berceo y Juan de la Cruz los componentes
tópicos se organizan según modalidades comunes, hasta el punto de
formar conjuntos homogéneos dotados de una correspondencia directa.
Un cuidadoso análisis textual proporcionará las coordenadas de tales
procesos, obedientes tanto a una lógica compartida como a factores
históricamente evidenciables. El propósito de estas páginas será el
de estrechar las conexiones entre la obra berceana y juanista, con
especial atención a los Milagros y al Cántico Espiritual.
ABSTRACT: In the works of Berceo and John of the Cross, the topical
components are organized according to common modalities, to the
point of assembling homogeneous groups with a direct correspondence.
A careful textual analysis will provide the coordinates of such
processes, complying with both a shared logic and historically
evident factors. The purpose of these pages will be to strengthen
the connections between Berceo’s and John’s works, with special
attention to the Miracles and the Spiritual Canticle.
1.- Preliminares Los componentes tópicos del locus amoenus asumen una consistencia específica en la obra de Berceo1 y Juan de la Cruz: hay un aglutinarse de términos en serialidades precipuas, los factores nominales y verbales se manifiestan con análoga representatividad, formando entramados conceptuales subrayados por un ritmo idéntico; la propia musicalidad de los componentes devela ante un análisis detenido, y al margen de estructuras convencionales, su participación en un trasfondo métrico común. Hasta las rimas son iguales en las estrofas caracterizadas por una evidente proximidad, y solo en las que indicamos como tales. Lejos de suponer eventuales formaciones poligenéticas, las afinidades descritas inducen a considerar la hipótesis de un trasvase directo;2 Juan de la Cruz debió inspirarse en los textos berceanos, más precisamente en esos Milagros que registraron una circulación «callada» durante la Edad Media y más aún en el Renacimiento,3 requiriendo operaciones de silente intercambio generalmente facilitadas por innumerables, y por ende indocumentados, intermediarios y circunstancias.4 La analogía señalada es fundamentalmente «tonal»; no extraña entonces que la impongan factores de combinación más que registros documentales: es el fluir de los elementos, en modalidades de asunción sujetas a un ritmo determinado, lo que causa la impresión poética de una manifestación musical. Como los objetos se superponen en virtud de una amalgama mensurable, también la deconstrucción inversa tendrá una funcionalidad mecánica. Se aprecia de esta forma el punto en que unos elementos de naturaleza literaria, únicamente organizándose según los modos de una estructuración melódica, logran esa aproximación a la música que es, al mismo tiempo, el marcador más directo de la distancia insalvable con la prosa. Intentaremos descifrar los elementos compositivos de nuestros referentes siguiendo el orden sistemático de sus alineaciones tipológicas.
2.- El orden de los elementos Se vea en primer lugar la sucesión de los componentes en los dos autores [...]
Música y locus amoenus en Gonzalo de Berceo y Juan de la Cruz (artículo completo) Lemir 25 (2021): 53-66
|
|||||
|
|||||